鲁敏 × 余一鸣 × 何平——“百花中篇小说丛书”分享会成功举办

百花中篇小说丛书由百花文艺出版社于2022年6月隆重推出。日前，鲁敏、余一鸣、何平三位老师在江苏书展为广大读者分享了阅读这套丛书的感受。

鲁敏说：我们现在通常谈到读书，一个很常见的建议是读传统经典、读世界名著，这个当然特别重要，是文学的源头与滋养。但与此同时，我也建议，作为读者我们可以读一点同时代人的近作新作，因为我们处于同一个宽阔的时代，经历着同样的悲欢，爱与痛，努力与梦想，落在我们肩头的是同样的灰尘或蝴蝶。所以从这个角度来说，关注同一时代的写作者的阅读，有可能会有更多的呼应与共振，会在茫茫书海中找寻到来自知音的一瞥。百花的这套丛书，正是我们同时代的写作者当中最为优秀的那部分，是《小说月报》杂志社以她专业的眼光替读者们所做的一个精选。这里面，有这个时代最亲切的回响与共振。

还一个也大家都在说的，它的尺幅较小，非常便于随身携带，但我认为，这里的尺幅还在于中篇小说这个文体，这是非常中国特色、中国文学的一个体例。像英美小说，通常分为长篇（novel）与短篇（short story）这样。中篇小说这个不大不小的篇幅，有大的轮廓也有局部细节，最见世道人心，也见写作上的技术与理念。像迟子建、格非、毕飞宇等前辈包括我们这一套丛书里的许多优秀同行，都有许多出色的中篇代表作，我认为绝对是可以林立于世界文学之丛的优秀文本。

余一鸣表示：如果说长篇小说是航空母舰，短篇小说是冲锋舟，那么中篇小说就是中型驱遂舰。就目前我国海军的军舰建制来说，中型舰建设是长项，这与我们国内文坛的小说现状相类似。去年我曾读过孟繁华先生一篇文章，孟先生认为，中篇小说为百年来中国小说的最高成就。这话并不夸张，西方小说只有长篇和短篇小说之分，只有中国文学独立出一个中篇小说文体。中篇小说，至少在字数的限制上相对自由。作为普通读者，啃洋洋长篇巨著吃力，读短小精致的短篇不过瘾，这为中篇的生长提供了宽阔的空间。尤其是现在，我们进入了碎片化时代后，很多人意识到，电子化的碎片阅读可以娱乐，但无法成为作为精神和灵魂的栖息地。从这个意义上说，百花中篇小说丛书出版是时代的选择。当然，百花社这套丛书的历史悠久，二十世纪八十年代就深入人心，现在与时俱进，尤其是“囗袋书”的形式，适合随身携带，更受广大读者欢迎。

全国每年发表的中篇小说浩瀚如海，把最优秀的小说捧到读者面前是出版者的初心。我翻阅了最近的四辑，从作者来说，既有实力雄厚的中年作家，又有茁壮发展的青年精英，由于我本人是个写作者，大部分作品我都拜读过。从写作风格上而言，有成熟的现实主义，有梦幻的浪漫主义，更有神奇的现代派风尚，就我的阅读经验而言，这套丛书有代表性价值。

在此，我要推荐一位我们江苏的七零后作家，我们江苏作家有写中篇佳作的传统，往近处说，前有六零后苏童的《妻妾成群》、毕飞宇的《玉米》《青衣》，后有接棒者，如鲁敏的这本《或有故事曾经发生》，我读这篇小说的时候总想起作者说话的样子，这个小说贴近年轻人的生活，有趣的故事之外有更深的意蕴。一方水土养一方人，江苏读者读江苏作家的书，有独特的意会，如吃家乡的菜，对胃囗。

何平指出：中国现代文学，中篇小说发育甚早，五四新文学之初即有鲁迅《阿Q正传》这样的成熟之作，沈从文的《边城》严格意义上也是中篇小说的体量，但是中篇小说文体真正得到充分扩张是在改革开放以后的事。1970年代末的思想解放带来了文学能量的空前释放，大型文学期刊的纷纷创刊和复刊，为中篇小说的文体探索提供了新的审美空间。经过伤痕文学的文学复苏，进入到反思文学阶段，正是中篇小说的文体长度和思想容量承载了一个时代的反思潮流。此后的改革文学、寻根文学、先锋文学和新写实文学，中篇小说一直是1980年代最活跃的文体，今天我们还有不断重提和重读的就有《蝴蝶》《人到中年》《高山下的花环》《今夜有暴风雪》《美食家》《绿化树》《神鞭》《棋王》《爸爸爸》《小鲍庄》《北方的河》《人生》《你别无选择》《红高粱》《一九八六》《一九三四年逃亡》《夜泊秦淮》《虚构》《访问梦境》《烦恼人生》《风景》等。

毫不夸张地说，1980年代文学的黄金时代就是中篇小说的黄金时代。1990年代之后，长篇小说作为作家的个人文学成就的指标被强调，当我们谈论一个时代或者一个作家的文学时往往以长篇小说做例子，但事实上，中篇小说依然在不断向前拓进。

百花文艺出版社和《小说月报》一直在中篇小说的发展过程中起着推动作用，几乎所有代表性的中篇小说都曾经被《小说月报》转载过。二十世纪八十年代初百花文艺出版社就曾经编辑出版过“百花中篇小说丛书”，这也是改革开放时代比较早的连续出版的原创文学书系，像当时有影响的小说家卢新华、宗璞、张贤亮、蒋子龙、冯骥才、叶蔚林、张抗抗、张承志、鲁彦周等的中篇小说代表作都入选过这一书系。

因此，这次的百花文学出版社的“百花中篇小说丛书”其实是百花文艺出版社传统的接续。从已经出版的四辑看，初步打开了当下中篇小说的版图，基本是这几年获得各种文学奖，出现在各种文学榜单或者得到文学广泛好评的作品；从作者的构成看，是50后到80后小说家的中国当代文学代际；从审美风格上看，可以说是“百花社”编出了“百花齐放”的中篇小说，名家名作，新人新作，包括像韩松落《我父亲的奇想之屋》文体探索的前沿文本也被充分注意到。

作家鲁敏签售《或有故事曾经发生》

现场读者

这是《小说月报》倾心打造的中篇小说单行本，集结为丛书，以函套精装的形式出版，兼具阅读与鉴赏、研究与收藏价值。单册裸脊精装，小开本，便于携带。当代作家的最新中篇具有时代性、现实性，可使读者站在小说阅读的最前沿，了解文学发展的新潮流。

20世纪80年代出版的“百花中篇小说丛书”影响了无数人，规模之大，编选之精，装帧之美，其文入人心之深，成为中国当代文学史的一段珍贵记忆。40年后，全新的“百花中篇小说丛书”由《小说月报》倾力打造，以记录新时代的情感、思想、心灵为核心，以展现新时代人民的精神风貌及价值追求为旨趣，反映着历史的旋律与时代的主题。

“百花中篇小说丛书”第一辑于2020年6月出版

第二辑于2021年1月出版

第三辑于2021年9月出版

第四辑于2022年6月出版

本次《百花中篇小说丛书》囊括了

以上全部24种图书

以函套精装的形式出版