• 郑重声明
    近期我社不断接到读者、作者来电,反映有人在网上冒充我社图书或期刊编辑,发布征稿启事,给作者办理出版图书等业务,并收取一定费用。此前我社已经发出声明提示,现我社再次郑重声明!
    2021-05-06 16:01:59
    厉行节约 坚决制止餐饮浪费标语
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    2020-12-29 13:43:15
    学习贯彻党的十九届五中全会精神
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    2020-11-24 11:29:52
  • 百花社携精品图书《书意百谭》亮相北京国际图书博览会
    百花社入选2020年度中国图书海外馆藏影响力百强,携精品图书亮相北京国际图书博览会。其中《书意百谭》一书选择了书法创作过程中有代表性的一百个问题,对蕴含在作品中的意象、韵律、节奏、情绪等展开了深入的美学探讨,对作品的结构、章法、线条甚至留白进行了独到的分析,全面阐释了书法艺术的精神内涵与作品特色。
    2020-10-28 16:29:35
    百花社携精品图书《中国乐器总动员》亮相北京国际图书博览会
    百花社入选2020年度中国图书海外馆藏影响力百强,携精品图书亮相北京国际图书博览会。其中《中国乐器总动员》是一套专门向少年儿童介绍中国乐器的知识绘本,共包含四个分册,即《吹响大千世界:中国吹奏乐器》《拉动乐音乾坤:中国拉弦乐器》《弹拨古今华彩:中国弹拨乐器》《击奏华夏篇章:中国打击乐器》,对44种常见或带有鲜明民族特色的中国乐器进行详细讲解。
    2020-10-28 16:20:43
    百花社携精品图书《荒漠里有一条鱼》亮相北京国际图书博览会
    百花社入选2020年度中国图书海外馆藏影响力百强,携精品图书亮相北京国际图书博览会。其中《荒漠里有一条鱼》是一部长篇小说,讲述了一百多年间,黄河故道荒漠中的鱼王庄人屡经磨难却始终顽强不屈,一代代人始终坚守种树信仰以改变生态环境,终将荒漠变为绿洲的故事,展现了华夏儿女坚韧强悍、原始自由的生命强力和执着坚韧的精神光辉。
    2020-10-28 16:16:45
  • 百花社携精品图书《海边春秋》亮相北京国际图书博览会
    百花社入选2020年度中国图书海外馆藏影响力百强,携精品图书亮相北京国际图书博览会。其中《海边春秋》是一部反映年轻干部扶贫攻坚、干事创业、振兴乡村、建设生态文明的现实主义题材长篇小说。作品以岚岛综合实验区的建设开发为背景,围绕兰波国际项目与蓝港村整体搬迁的矛盾和破解展开叙事,描写了毕业回闽工作的文学博士刘书雷,在岚岛挂职锻炼的现实熔炉中,逐渐成长,勇于攻坚,善于破局的故事,展现了我党领导的新时代创业的艰辛,也预示了新时代创业的远大前程。
    2020-10-28 15:09:54
    我希望书写生命的韧性——赵本夫在《荒漠里有一条鱼》新书首发式暨作品研讨会上的发言
    本月中旬,著名作家赵本夫的最新力作《荒漠里有一条鱼》在南京举办了新书首发式暨作品研讨会。该书自发行之日起,在文学界专业人士和广大读者中都获得了热烈反响。 为了帮助大家更深入地了解这部作品,我们今天在这里和大家分享作家赵本夫在作品研讨会上的发言全文,以及生动讲解这部小说故事梗概的视频。
    2020-07-27 16:42:59
    百花文艺出版社(天津)有限公司郑重声明
    近期我社不断接到读者、作者来电,反映有人在网上冒充我社图书或期刊编辑,发布征稿启事,给作者办理出版图书等业务,并收取一定费用。
    2020-05-19 11:38:08
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小说月报·原创版 159 01  2021.

《满堂红》

太阳刚刚当顶。包文化接过电话,望望天上,天空白云朵朵,包文化有点晕眩的感觉。

小说月报 493 01  2021.

《金师傅》

……我顺着纪念馆工作人员的手指望过去,山峰相连,高高低低,错落有致,就像当年抗联老兵的队伍。……

小说月报·原创版 146 12  2019.

《以爱之名》

……没有狭隘的人心,只有人心太狭隘。

小说月报·大字版 36 12  2019.

《让我们荡起双桨》

仲春,北京的颜色最丰富,百花争妍,杨柳吐絮,所有人都一体均“粘”。……

散文海外版 180 12  2019.

《林中遇见约翰·巴勒斯》

……热爱深山,不是避世遗立,而是问道自然的法则,尊重生命自然的伦理。

散文 480 12  2019.

《未知的远》

……在与阳光对峙的时光中,探寻未知的远,也永远是对生活和生命执着的爱。

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文学与牛

  荣获了《小说月报》“百花奖”,十分高兴,但听说要写“获奖感言”,又十分犯愁。真是得奖不易感言更不易 ;不易也要写,为了这个我盼望许久的奖。
  记得当年汪曾祺先生到我们班上来讲课,开首就在黑板上写上了六个大字“卑之无甚高论”,这句话出自何典我忘了,汪先生当时是说过的,但话的意思还明白。谈到文学,连汪先生这样的大家都说没有高论,如我这般蠢货,只怕连低论也不敢有。不敢有也得有,因为我的《牛》得了奖, 因为我很看重这个奖。
  俗话说吃水不忘打井人,得了奖不能忘了我放过的和我追过的那些牛。一谈牛,就难免谈到所谓的“童年记忆”,一谈到“童年记忆”就难免遭人耻笑,但无论多么聪明的人,只要一耻笑我,就跟对牛弹琴差不多,因为他们的话都是文学理论,而文学理论我根本就听不懂,不是装糊涂,的确是不懂,有好几次我想冒充一下阳春白雪,不懂装懂一下,结果弄巧成拙, 让人摸到了我的底细,就像让贵州的小老虎摸到了驴子的底细一样。
  我童年时期,正逢“文革”,大人垂头丧气,小孩子欢天喜地。我们那时的一个最大的娱乐项目就是吃过晚饭后到旷野里去追牛。当然是月亮天最好。大人们点着马灯在大队部里闹“革命”,“四类分子”趁着月光给生产队里干活,我们趁着月光在田野里追牛。那时候,就像我在《牛》里写的那样,牛是大家畜,是生产资料,偷杀一头牛是要判刑的,但生产队里根本没有饲草,“革命”时期,明年的生产谁还去想?就把那些牛从饲养室里轰出去,让它们去打野食,能活的就活,活不下去就死,死了就上报公社,公社下来验尸后,证明是自然死亡,然后,就剥皮卖肉,全村皆欢。我们一帮孩子,吃罢晚饭,等到月光上来,就跑到田野里,追赶那些瘦得皮包骨头的牛。
  “文革”期间,地里不但不长庄稼,连草也长得很少,牛在光秃秃的田野里, 吃不饱,学会了挖草根啃树皮,还学会了用蹄子敲开冰河饮水。我们在月光照耀下开始追牛,起初我们不如牛跑得快,但渐渐地,牛就不如我们跑得快了。我们每人扯住一条牛尾巴, 身体后仰着,让牛带着跑,举头望着明月,犹如腾云驾雾,有点飘飘欲仙的感觉。那些老弱病残的牛,很快就被我们给折腾死了,剩下的那些牛, 基本上成了野牛,见了人就双眼发红, 鼻孔张开,脑袋低垂,摆出一副拼命的架势。对这样的牛,我们不敢再追了。后来又出了一个谣言,说是有几个刚死了的人的坟墓让这些野牛给扒开了,尸体自然也让这些野牛给吃了。牛野到吃死人的程度,离吃活人也就不远了。因此我们的追牛运动就结束了。这个时期,中国基本上没有文学。
  “文革”结束后不久,人民公社就散了伙,实行家庭联产承包责任制, 家家户户都养起牛来,牛的身价猛地贵了起来。人民公社时期说起来很重要实际上根本不当东西的牛,重新成了农民的命根子。这个时期,正是中国的新时期文学的黄金时代。
  九十年代以来,由于这样那样的原因,农民对种地失去了热情,年轻力壮的人,大都跑出去打工挣钱,村子里的土地,多被大户承包,再加上小型农业机械的普及,果林的增加和粮田的减少,牛作为主要的生产资料逐渐成为历史。现在农民养牛的目的, 基本上是养肥了卖肉,社会的商品化, 改变了牛的历史地位,农民与牛的感情也发生了重大的变化。过去,人们常常诅咒那些杀牛的人,说他们死后不得好报,现在,杀牛跟杀猪一样, 成了司空见惯之事。这个时期,我们的文学也失去了它的神圣和尊严,文学创作,也正在变成一种商品生产。
  我马马虎虎地感到,几十年来, 牛的遭遇与文学的遭遇很是相似,农民的养牛史,活像一部当代文学史。我估计会有很多人反对我的“研究成果”,太下里巴人了嘛!我也想阳春白雪,但学不会,只能是什么人说什么话。
  最后,我想说,搞文学的同志们, 不要悲观,更不要绝望,科学无论如何发达,农民无论怎样变化,为了耕田而被饲养的牛还是会存在的,因此纯粹的文学还是会存在的。我想,《小说月报》的广大读者之所以奖励我, 并不是因为我的这篇小说写得有多么好,他们奖励的是我这种为了耕田才养牛的精神。
(选自《小说月报第八届百花奖获奖作品集》,获奖作品《牛》)

 

第九届《小说月报》”百花奖“颁奖典礼

  尊敬的主编及各位编辑 :
  尊敬的《小说月报》全体良师益友 :

  尊敬的中国小说的伴嫁娘们 :
  代表本届《小说月报》之“百花奖”获奖作者们发言,乃是我十分情愿的事。情愿的发言一般是无须掺假的。以下是真诚的话语。
  众所周知,《小说月报》是中国诸文学选刊中发行量最高的;其“百花奖”历来奉行这样一条规则,即评委与读者投票相结合的规则。此规则意味着什么呢?意味着《小说月报》之“百花奖”其实也是在极大的程度上,代表其众多的文学读者,向一届届获奖者颁奖的。正是在这一点上,充分体现着文学与读者相当密切的关系。
  故我想说,我们虽非沽名钓誉之徒,但确乎的是为奖而来。因此奖的鼓励性、鞭策性、读者参与的积极性, 是足以令我们的创作更加勤奋的,也必然会对我们的创作寄托更高的要求。
  细想想,当前的世界是多么的不安宁,多么的动荡,多么的危机四伏,而全世界的文化、文艺、文学活动却依然在举行着。这是令人感动的。证明着全人类人性的基本原理,那就是——只要太阳还从东方升起,这世界就不应只有恐怖和惩罚,眼泪和血, 还要继续有歌声,有诗,有小说,美, 和所负载的情愫、思想、忧伤与祈祝……
  以下一些话,是我特别个人的一种感激。我感激《小说月报》选载了我的短篇《一只风筝的一生》《双琴祭》《喷壶》,并给予了前两篇“百花奖”。至于《喷壶》,也完全是由于《小说月报》的选载,才引起美国加州某学院的注意,编为中文教材。并且,是通过《小说月报》与我联系的。足见《小说月报》在国外也是很有影响的。
  其实我真正想表达的是——近年我有一个愿望,那就是,极想促进中国“报小说” 的繁荣。某一个时期, 我很感慨中国某些报的副刊的消亡 ; 很感慨某些报的副刊的不像样子,越来越没了文学的品格,甚而连文化的品格也谈不上了。鸡零狗碎,乌烟瘴气, 骂骂咧咧,无事生非。
  于是我想,在那些依然将文化版当成真正意义上的文化的园地来浇灌的报上,连续不断地发表小说,难道不是一件值得之事吗?进而想,中国最贵的报,也不过一份几角钱。倘只花几角钱买了一份报的人,翻到文化版,竟有一篇小说刊登着,难道他真的会不屑一顾吗?
  有人回答我 :当然会是那样。我不太信。
  具体怎样,我又不太清楚。
  仅仅因为觉得自己的愿望是好的,于是有了以上小说的产生。

  既然许多散文家、诗人、杂文家脍炙人口的作品是始发于报的,到了小说这儿,怎么就会不行了呢?
  我不太信,所以我写了。还有一篇《烛的泪》,《读者》曾头条选载, 正拍为电影。
  藉此机会,我感激始发那些小说的各报的理解和支持;感激《小说月报》一次次地选载了它们。我认为,这也是《小说月报》对“报小说”的鼓励、鞭策,也是《小说月报》对“报小说” 给予的奖……
  藉此机会,我吁请我的这几位同行,也将你们的优美作品,投寄向那些欢迎它们的报吧!
  藉此机会,我郑重地建议报人们, 在报上也给小说一块园地吧!
  如果,多少年以后,中国人与小说的关系不是更疏远了而是更加密切 了 ;如果大多数中国人, 由于经常读“报小说”而培养起了爱读书的好习惯,那么,我辈岂不是也不枉与文学有此 尘缘吗?
  我甚至有一个可能十分冒昧的想法——建议《小说月报》在条件成熟之际,牵头召集全国各重视“报小说” 的报家,开一次“报小说”研讨会, 以促进中国“报小说”的发达。
  最后,代表我的同行们,再次感激《小说月报》为此次颁奖活动所做的一切工作。感激《小说月报》的发行者,《小说月报》的美编者,《小说月报》的每一位成员!
  我的发言结束。

梁晓声

2001 年 10 月

 

梁晓声在第九届“百花奖”颁奖大会上发言手稿

获奖篇目最多的获奖者

  第二届《小说月报》“百花奖”(1988年),获奖作品 :短篇小说《十八岁进行曲》。

  第五届《小说月报》“百花奖”(1993年),获奖作品:中篇小说《桃花灿烂》, 短篇小说《纸婚年》。

  第七届《小说月报》“百花奖”(1997年),获奖作品 :中篇小说《埋伏》。

  第八届《小说月报》“百花奖”(1999年),获奖作品 :中篇小说《过程》。

  第九届《小说月报》“百花奖”(2001年),获奖作品 :中篇小说《在我的开始是我的结束》。
  第十届《小说月报》“百花奖”(2003年),获奖作品 :中篇小说《奔跑的火光》。

  第十一届《小说月报》“百花奖”(2005年),获奖作品 :中篇小说《有爱无爱都铭心刻骨》。

  第十三届《小说月报》“百花奖”(2009年),获奖作品:中篇小说《万箭穿心》。

  第十四届《小说月报》“百花奖”(2011年),获奖作品 :中篇小说《琴断口》。

  第十五届《小说月报》“百花奖”(2013年),获奖作品:中篇小说《声音低回》。

  第十六届“百花文学奖”(2015 年),获奖作品 :中篇小说《涂自强的个人悲伤》。
  方方共有 12 篇作品获奖,成为“百花奖”获奖篇目最多的获奖者。

方方(右二)与南大师生探讨文学创作

  方方,著名作家,本名汪芳,原籍江西,1955 年生于江苏南京。1978 年考入武汉大学中文系,在校期间开始发表小说。著有长篇小说《乌泥湖年谱》《水在时间之下》《武昌城》,随笔集《到庐山看老别墅》《汉口的沧桑往事》及小说集数十部。作品曾获“全国优秀中篇小说奖”“鲁迅文学奖”,并多次获得《小说月报》“百花奖”。

  作为第十六届“百花文学奖”颁奖季活动之一,方方走进南开大学, 与南大师生探讨文学创作。方方说自己是从底层生活走出来的作家,这种生活让她对人生有一种达观态度,也让她有了敢于担当的“义气”,有了不管遇到怎样的困难都要开心地生活下去的勇气。在她看来,人生的经历能够给予自己的都是收获,无论幸福还是痛苦,在这些经历中,才能感受真实生活的可贵。

 

最年轻的获奖者